За основу он взял произведение мирового классика комедийного жанра Жана-Батиста Поклена (Мольера) "Мизантроп", которое, будучи студентом Театрального института им. Б. Щукина, увидел однажды в Москве в постановке актеров из Франции. Тогда, по его признанию, он и влюбился в этот спектакль, который "все время пребывал в моей душе и ждал своего часа". И вот этот час наступил.

"Взять" Мольера сегодня опасно. Для большинства он – автор из школьного учебника, даже с нафталиновым душком. Кто такой Мольер, что он написал – ответит не каждый. Первая реакция – будет долго и нудно. Получилось ровно наоборот. Было интересно, даже, можно сказать, любопытно, а что же дальше – динамично и смешно. Хотя это знаменитый смех сквозь слезы. Что-то от великого мистика Николая Васильевича Гоголя "Над чем смеетесь? Над собой смеетесь".

И режиссер-постановщик, и все, кто работал над спектаклем, а это, безусловно, единый творческий коллектив, с иронией грустного клоуна разыгрывали действо, где главный герой Альцест-Мизантроп (в блистательном исполнении заслуженного артиста РСО–А Тимура Муртазова) отказывается участвовать в сплетнях и интригах, разборках и подставах, лицемерии и лжи высшего общества. Он – Наполеон, предводитель, и об этом свидетельствуют его треуголка, плащ и характерные позы. И тут же маленькая пластмассовая собачка на поводке. Что это? Какой знак подает постановщик этим милым реквизитом, который-то и останется в конце спектакля вместе с главным героем.

Сразу скажем, в спектакле очень много кодов, символов и намеков. Есть яркие, бросающиеся в глаза, есть практически невидимые, но очень важные для понимания смысла того разговора, который затеял с залом Александр Битаров устами Мольера. И вот тут первая неожиданность-загадка. Вместо привычного осетинского на сцене звучит французский язык. А на родной его переводит милое создание Элианта в исполнении Марины Хинчаговой. Прямо тут же, на сцене. Хороший ход? Безусловно. Кстати, перевод комедии на осетинский язык осуществил Тотраз Кокаев.

Как сказал Александр, и французский как бы ненастоящий, шутка, баловство. Как, впрочем, и все в этом спектакле. Мыльные пузыри, большие и маленькие, они тут же бесследно лопаются, указывая на эфемерность, легковесность отношений и действий. Все обман, игра, инсценировка. Конечно, Наполеону неуютно в этом мире. Но есть одно обстоятельство: возлюбленная Селимена (народная артистка РСО–А Жанна Габуева). Вот уж кокетка, притворщица, обольстительница... И когда наступает кульминация и рука Селимены демонстративно протянута Альцесту, и треуголка уже на ее голове, он отказывается и выбирает…собачку. Почему? Смотрите.

Битарову удалось почувствовать время за окном, настроение и тон общества. Более того, ему удалось осовременить Мольера, сократить, расставить такие акценты, какие понятны сейчас. Художнику- постановщику Аслану Дзиову – особый респект. Большая картинная рамка, а за ней черный "задник" – отличная находка для решения спектакля в части размещения декораций – эдакая сцена на сцене. Еще один план – боксерский ринг, но… с воздушными шариками, где идут поединки, а публика наблюдает за ними, жуя попкорн.

Гармонии ко всему добавляют отличная пластика актеров и удивительные костюмы – одни только кеды Селимены чего стоят! Да, Александр верен своему учителю Евгению Вахтангову, который говорил: нет праздника, нет спектакля. Но за всей этой мишурой, гротеском, эпатажем скрываются вечные вопросы, на которые зачастую нет ответа. Вот так и живем. С мыльными пузырями, воздушными шарами и многочисленными ненужными бумагами – то ли перепиской, то ли пустой документацией. Все на сцене, и каждая деталь, фишечка, взгляд, жест имеют значение.

Северо-Осетинский государственный академический театр имени В. Тхапсаева удивляет и восхищает. Удивляет своей разноплановостью и смелостью, многогранностью и работоспособностью, восхищает талантливыми актерами и режиссерами, ансамблевым исполнением и любовью к зрителю. Приходите, смотрите, погружайтесь в атмосферу и постигайте классику. Она вечна.